Как Бессон потерял магию: что случилось с режиссёром после «Пятого элемента»

 

Когда на экраны вышел «Валериан и город тысячи планет», казалось, что нас ждёт настоящий праздник. Космическая опера от Люка Бессона — человека, подарившего миру «Пятый элемент» и «Леона»! Да ещё и по любимому французскому комиксу, на котором сам режиссёр вырос. Что могло пойти не так?

Пожалуй, всё. Ожидания были высоки. 180 миллионов долларов бюджета, десятки рас, фантастические планеты, огромная станция Альфа и два героя-спецагента в центре событий. Картинка — что надо. Всё ярко, необычно, с визуальной фантазией на максимуме. Но когда первые восторги от спецэффектов улетучились, осталась странная пустота.

Красиво, да бессмысленно

Сюжет обещал интригу. Галактический город, опасная тайна, заговор, искупление… Проблема в том, что на деле история получилась рваной и лишённой настоящей эмоциональной глубины. Персонажи словно выныривают из ниоткуда и тонут обратно, не успев зацепить. Кто они? Откуда? Почему они вообще лучшие агенты? Ответов нет. Вместо плотной драматургии — фрагменты, между которыми натянута прозрачная нить.

Главные роли — без огня

Бессон выбрал молодых и перспективных актёров. Дейн ДеХаан — талантливый, но никак не тянет на обаятельного героя-любовника. Его Валериан больше похож на школьника, который играет в шпиона, чем на спасителя Галактики. Вроде бы серьёзная миссия, а он ведёт себя как парень, мечтающий понравиться старшекласснице.

Кара Делевинь, сыгравшая Лорелин, ещё больше озадачила зрителей. Её мимика вызывает недоумение: в кадре брови живут своей жизнью, а глаза будто постоянно выражают лёгкое удивление происходящим. Вместо уверенного и сильного женского персонажа — актёрский хаос. Химии между ней и ДеХааном — ноль. Веришь в их чувства? Нет. Каждое признание звучит как дежурная реплика из плохого сериала.

Клайв Оуэн — отличный актёр. Но здесь ему досталась настолько плоская роль, что он скорее выступает как функция, чем как реальный антагонист. Штампы, шаблоны и полное отсутствие мотивации. Весь конфликт с его участием разваливается, едва начавшись.

Юмор? Почти нет. Диалоги? Лучше бы без них

Пожалуй, один из самых странных моментов фильма — его юмор. Он будто есть, но как-то мимо. Несколько сцен вызывают лёгкую улыбку, но в остальном — либо кринж, либо полное непонимание, зачем это сейчас было. А диалоги… Уровень школьного кружка: банальные фразы, пустые реплики, отсутствующая логика. Кажется, что персонажи просто пересказывают друг другу то, что зритель и так уже понял.

Если в «Пятом элементе» музыкальное сопровождение создаёт атмосферу, то в «Валериане» саундтрек зачастую сбивает с толку. Музыка не подчёркивает эмоции — она отвлекает. Вместо гармонии со сценой — перегруз. Вместо напряжения — раздражение.

Сюжетные дырки и логика из параллельной вселенной

Пожалуй, один из самых нелепых эпизодов — как народ перлов вдруг поднимает в воздух космический корабль. Без технологий. Без опыта. Просто… подняли. А что за война уничтожила их планету? С кем? Почему? Фильм об этом умалчивает. Как и о многих других вещах. Не знаешь комикс — гадай.

Фильм называется «Валериан и город тысячи планет». Но Лорелин, по сути, равноправный герой. Экранного времени у них примерно поровну. Почему не назвать картину по канону — «Валериан и Лорелин»? Даже тут промах.

Бессон и спецэффекты: красивая ловушка

Сложно спорить — визуал потрясающий. В первой половине глаза буквально прилипают к экрану: расы, гаджеты, космические пейзажи. Но вскоре понимаешь — за этим буйством форм почти ничего не стоит. Спецэффекты ради спецэффектов. История не цепляет, герои не вызывают сопереживания. Просто красивый калейдоскоп, в котором быстро устают глаза и мозг.

А теперь представьте, что всё это ещё и в 3D. Голова кружится уже на 40-й минуте. Не от восторга, а от усталости.

Вспомним «Пятый элемент»

В 1997-м Бессон создал фантастический мир, который до сих пор вспоминают с теплотой. Сюжет — простой, но бодрый. Брюс Уиллис и Мила Йовович идеально попали в образы. Там тоже был визуальный размах, но с чувством меры. И главное — с живыми персонажами. Мы верили Корбену. Мы переживали за Лилу. Это была история, а не демонстрация дизайна. В «Валериане» такого нет. Всё поставлено на визуал, а актёры будто случайно забежали в кадр.

Неправильное время, неправильное место

Фильм вышел в крайне неудачный момент. В прокате он оказался между гигантами: «Человек-паук», «Дюнкерк», «Война за планету обезьян». Даже неожиданный хит-комедия «Улётные девочки» отняла часть аудитории. На фоне таких конкурентов у «Валериана» просто не было шансов. Плюс — трейлеры, которые больше запутали, чем зацепили. Да, они показывали крутые кадры. Но не объясняли, о чём вообще кино. Кто эти герои? Почему их история должна интересовать?

И ещё одна проблема — первоисточник. Во Франции комикс «Валериан и Лорелин» — культ. Но в США его почти никто не знает. Это не Marvel и не «Звёздные войны». Люди просто не поняли, зачем идти на фильм про персонажей, которых они впервые видят. Без сильного бренда, без мощного имени на афише, без понятной завязки — всё это стало смертельной комбинацией.

Финал: дорого, красиво и… никому не нужно

«Валериан» — это история нереализованного потенциала. У проекта был шанс стать новым «Пятым элементом» — только современным, ещё более масштабным. Но всё ушло в графику. А там, где должна была быть душа, осталась только цифровая оболочка.

Люк Бессон, кажется, забыл, как снимать живое кино. Он стал продюсером, запускал успешные франшизы вроде «Такси» и «Перевозчика», но перестал быть тем режиссёром, которого так ценили в 90-х. И хотя он доказал, что ещё может делать эффектные проекты (вспомним «Люси»), в «Валериане» он потерял ощущение баланса.

Мир «Валериана» по-настоящему огромен, но это пространство оказалось слишком пустым. Очередной пример того, как технологии не заменяют сердце. И даже самый яркий фейерверк может быстро забыться, если за ним не стоит ничего настоящего.